DERVIXES GIRANTES 04:54

Um giro secreto em nós
faz girar o universo
A cabeça desligada dos pés,
e os pés da cabeça. Nem se importam.
Só giram, e giram.

- Rumi


Girando...
A palavra dervixe descreve um Sufi que está à porta da iluminação. Um Sufi é um membro masculino da ordem dos dervixes rodopiantes, famosos em todo mundo. É um místico. A palavra Sufi vem da palavra-raiz grega 'sophos' que significa sabedoria. (Segundo o Xeque Abdullah Khalis El-Mevlevi, "...a palavra Sufi...[vem] da palavra árabe Sûf, que significa lã. Outra palavra para Sufis é tassawwuf que significa 'de lã'.")
No Oriente Médio acredita-se que o dervixe está em oração e que seu corpo se torna aberto para receber a energia divina. Os sultões turcos sempre consultavam os Dervixes em tempos difíceis. O girar deles gerava um efeito relaxante e hipnótico no qual os sultões podiam buscar orientação.
Durante essa cerimônia religiosa solene, acredita-se que o poder divino entra pela palma da mão direita, apontada para cima, passa pelo corpo e sai pela palma da mão esquerda, apontada para baixo, em direção à terra. O dervixe não retém o poder nem o direciona. Ele aceita que é o instrumento de Deus e portanto não questiona o poder que entra e sai dele.
Há discussões sobre pra qual lado se deve girar. Alguns pontos a serem observados:

Comece lentamente, para crescer e depois diminuir novamente.
Comece andando num giro para a direita (sentido horário) com os braços para baixo rentes ao corpo.
Depois de alguns giros completos traga a palma da mão direita para cima (braço totalmente esticado) e a palma da mão esquerda para baixo (braço totalmente esticado).
Continue girando para a direita por algum tempo. (preferencialmente 7 giros completos)
Então, levante a mão esquerda um pouco acima dos ombros mas não na mesma altura da cabeça. Ao mesmo tempo incline a cabeça de forma que a orelha esquerda encoste no ombro, ainda girando para a direita.
Tombe a cabeça para a frente, com o queixo perto do peito e os olhos mirando o chão. Os braços continuam altos e você girando para a direita. Incline a cabeça para a direita, a orelha direita encostando no ombro e você olhando em direção à mão direita. Ainda girando para a direita.
Tombe a cabeça para trás e olhe para o céu. Ainda girando para a direita.
Sempre comece o giro pela direita. Só depois de muitos giros você troca a posição dos braços e muda os giros para a esquerda (sentido anti-horário). Deve-se sempre terminar com giros completos para a direita. As oscilações e círculos de cabeça podem ser no sentido contrário do giro.

JELLICHJE 17:32

Minha conselheira Jellichje Rijnders (nao tente pronunciar seu nome porque quase nunca sai certo) odiando ser fotografada.
Jellichje e' artista visual, dramaturga, e critica especializada de artes plasticas, incluindo performance, instalacao e intervencao.
Nos conheciamos do Teatro Frascati onde ela trabalhou por muitos anos, e resolvemos trabalhar juntos para o MONO, ela funcionando como um olhar exterior, mas principalmente como elaboradora de questoes, como parceira de dialogo, compartilhando o que tem sido descoberto e apontando outros entendimentos do conceito em si e das possibilidades de leitura . Tenho aprendido muito com ela, apaixonada que e' pelos detalhes, os sutis desdobramentos de uma ideia tomando forma, as diferentes maneiras de se perceber o mundo atraves de um objeto de arte, e essa enorme vertigem de "se tornar visivel", que el atanto aponta.
Semana que vem trabalharemos os ultimos dias. Ela parte antes da mostra do MONO, para atravessar o deserto do Saara com um carro com uma cama dentro. Faz parte do seu projeto agora conseguir atravessar o deserto, ouvir o silencio e fazer da travessia um projeto em si, que se aproxima de uma performance de longa duracao, ou uma intervencao fisica e sensorial em um espaco imenso e desconhecido.

MONO romantico 17:25

"...AINDA BEM QUE TOCOU,
ESSA MUSICA SUAVE...
EU POSSO DANCAR COM VOCE
COMO NO PASSADO...
ME ABRACE MAIS FORTE
NAO SE IMPORTE
COM O QUE OS OUTROS VAO DIZER...
QUE BOM SE ESSA MUSICA
NAO TERMINASSE JAMAIS..."

(roberto carlos)

MONO em questao 14:47

O que diferencia um objeto inanimado de um animado, reconhecendo o corpo como objeto no mundo de hoje? A possibilidade de produzir intencao, acao determinante, e dai formular um pensamento que vai modificar imediatamente a estrutura do objeto animado?

A intencao, o pensamento formulado, as sensacoes e captacoes pelos sentidos.
A memoria que intercepta a vivencia do momento e um lapso de imaginacao (ficcao que parte de uma realidade) produzem reacoes - ou melhor, oscilacoes - que se apresentam como expressividade com caracteristica ao mesmo tempo determinante e mutavel.

O corpo divaga em contato com essas oscilacoes, esse fluxo de intencoes que fazem gerar acoes no corpo. A intencao e' a ignicao, o start, imprimindo tensao determinante no espaco exterior.

Poderiamos considerar como caracteristica essencial de um objeto animado (um corpo) o poder de se (auto)modificar?
Essas modificacoes aconteceriam apenas por razoes de adaptabilidade, preservacao e sobrevivencia?

Tornar se consciente e reconhecer alguma coisa, modificam brutalmente um corpo.

MONO graphics 17:49

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SchweigmanDumitrescu 17:28

Uma mulher gira em um circulo aberto entre pessoas.
Gira com velocidade e vai variando os pequenos movimentos de bracos, maos, ombros e cabeca.
Gira em torno do proprio eixo ou em torno do eixo do circulo.
Um homem toca citara com pequenos intervalos.
A mulher gira sem parar por 40 minutos.


Um homem convida o publico, um por um, para entrar sozinho numa sala com luz tenue.
Uma mesa debaixo da luz e um homem deitado nu de costas, imovel, com a cabeca coberta por um pano preto.
A pessoa que nos abriu a porta, disse:
O artista pede que vc deixe algo escrito no corpo dele.
Depois de escolher um lugar naquele corpo entre presente e ausente, e escolher uma palavra, ou expressao, (muitos assinaram o nome) somos conduzidos para uma sala com um telao e uma plateia. Ali voce ve um por dos que entram na sala, na intimidade daquele momento sem saber que estao sendo filmados, e sem imaginar que sao os verdadeiros atores do espetaculo.

Draai (2008)- Boukje Schweigman

The way things might go (2007) - Ion Dumitrescu

MONO piano 15:24

Um salao de chao de madeira com janelas e um piano.
O primeiro estudio onde trabalhei em Amsterdam, antigo estudio da Cia Bewth,
Eerste Nassaustaat numero 7. Ano de 1986.
"O silencio e' um espiao", dizia Quintana.
O tempo vai transformando as coisas.

Mono e' a palavra usada para coisa e pessoa em Japones.
A respiracao e' o que nos torna humanos, a unica(?) certeza de estarmos vivos.
A respiracao entre a coisa e a pessoa, o som como distincao.
A respiracao como entre, limiar e vestigio, o unico silencio que nao nos abandona,
vigilante e espiao.

Cientistas investigam a possibilidade de que em um futuro proximo, os humanos vao desenvolver a capacidade de ficar facilmente meia hora sem respirar, para nao engerir o oxigenio que deteriora nossas celulas e nos leva a morte, depois de ter nos mantido vivos e saltitantes (alguns) muitos anos.

De que maneira o homem vai ser distinguido de um objeto, um device, uma maquina nesse futuro proximo?

Laughing hole. (buraco que ri). 17:00

occupation.operation.alien.help.clean.secret.feeding.please.brutality.
over 4o's.disturbing.bay.remember.lost.fun.impotent.shit.memory.excited.desert.broken.
illegal.party.detention.laugh.dying.hole.sotry.politicians.raw.anonymous.touch.killing.
terror.soft.sales.war.remain.me.time.massive.just.duck.context.another.drama.
here.hidden.economy.hall.mum.black.spectator.missing.bar.bag.
guantanamo.

MONO spring 15:02

MONO danca 14:42

A Danca. Como um estado constante, a consciencia da existencia dessa coisa chamada danca, que extrapola qualquer aspecto de danca como modo e formato, sendo danca como algo que retorna de onde nunca saiu, como algo que esta em tudo e sempre estara.

Quando cheguei a essa imagem - muito conhecida de quem danca ou ja dancou, a barra, corpos enfileirados, em linha - me lembrei imediatamente da Escola de Ballet do Bolshoi em Moscou.
Quando estive em Moscou em 1992 numa tournee, os organizadores Russos nos convidaram para visitar a Escola do famoso Ballet. Lembro de terem aberto uma grande porta e la estavam enfileirados em algumas longas linhas paralelas, mais de 100 meninos de uns 12, 13 anos, todos absolutamente estaticos em quinta posicao, todos vestidos iguais, numa ordem absoluta, como uma fabrica de bailarinos.

A Danca nao poderia deixar de vir no MONO, as vezes acho que talvez seja essa a minha coreografia mais complexa, porque penso como coreografia, a organizacao do pensamento e do sistema sensorial e motor, para executar uma acao fisica de forma precisa, numa ordem e numa dinamica especifica para aquela acao.

E me pergunto imensamente sobre a presenca e/ou a ausencia do corpo quanto corpo performatico. Porque nossa atencao esta desviada para o corpo que executa - mesmo que seja suas proprias coisas e fora dos padroes - para um certo olhar, olhar esse que compartilhamos indiscutivelmente.

Tenho buscado deixar o corpo so o necessario para executar a acao, mas sem esconder, sem codificar o "nao estar" como os bonequeiros no Teatro de bonecos. O corpo que esta mais nao esta, talvez ai criando uma via de mao dupla para o entendimento. O corpo destituido - em ingles dismissed, que e' usado por ex como dispensado e demitido - como diria minha amiga Vera Sala.

Com via de mao dupla quiz dizer:
Por um lado o corpo tenta estar o mais proximo do seu estado natural, portanto mais proximo do estado de Corpo nao performatico, que e' o que a principio nos interessa, o corpo real, humano.
Por outro lado o fato de se apresentar na acao como corpo destituido, corpo demitido, traz um outro sentido ai, o sentido do desrelacionamento do corpo com tudo a sua volta, um corpo que foi dispensado de suas atribuicoes.

Dancar com os neuronios nas oscilacoes conhecidas do proprio corpo. Independer a danca do corpo conjectural, criar o sentido do corpo em sua forma-origem, nas sinapses, que sao as grandes maes da danca.

LUGAR E ENSAIO 14:34

Lugar de ensaio.
Uma sala de exposicao em uma galeria de Arte Contemporanea.
Pessoas tocam a campainha e entram para pequenas reunioes.
Radek, o Tcheco que dirige a galeria atende a todos em ingles ou holandes.
Faz cafe, da bom dia, as vezes grita em tcheco no telefone.

Chego pra ensaiar e nao troco de roupas.
Nao coloco a malha, nao deito no chao para estirar, nao faco cachorro nem solto sons que acusam a minha prontidao artistica.
Tento uma outra entrada, a de estar ali, justamente do jeito que estou, e fazer parte do dia daquela galeria com minhas 31 bonecas.

O contador de uns 70 anos faz uma pausa e vem ver.
Olha e ri.Entende tudo, mesmo.
Sao situacoes de ordem sistematica, figuras absolutamente reconheciveis, cenas de brincadeiras, de sexo, de afeicao, de danca.
E eu divido com ele baseado em constatacao recente:
Sera que os humanos so se aproximam para fazer sexo e para se agredir?
huuum....nos somos bestas afinal...so pensamos nisso, ele me responde.

REPLICA 13:47

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ZEITUNG 06:14

Zeitung - Anne Teresa de Keersmaeker

Jean Marie Wynants – Le Soir – 14/01/08
‘’L’énergie est là, omniprésente.
Une certaine tension aussi, éminemment positive,
comme un fluide circulant à travers les corps.
On passe de moments sombres à des envolées vives et joyeuses,
presque drôles quelque fois.
Et l’on resent comme une étrange impression de vertige face à cette danse épurée,
conçue sur le fil du rasoir.’

MONO VEEM VLOER 05:37